熱點(diǎn)聚集
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一、材料新奇
1、我們必須衡量這個主題的生活范圍和熟悉程度。
2、確定你是否對主題有創(chuàng)造性的熱情是決定你是否可以寫它的另一個重要因素。
3、選擇一個主題的意義和價值是什么，它將產(chǎn)生什么樣的影響，以及將獲得什么樣的社會反應(yīng)和經(jīng)濟(jì)回報(bào)。應(yīng)在選擇開始時考慮這些問題。
4、在選擇開始時應(yīng)該有一個客觀和清醒的估計(jì)，即是否有足夠的條件和能力來控制特定主題所需的特定風(fēng)格。
5、電影的拍攝也是選擇材料時需要考慮的問題，因?yàn)樗c電影制作人對劇本的態(tài)度直接相關(guān)。
二、故事必須具有情感魅力和情節(jié)魅力
1、我們必須確定故事所在故事的背景。一般來說，作者最熟悉。這將有助于作者利用生命材料和知識結(jié)構(gòu)的積累。在適當(dāng)?shù)臅r候，時代的背景可以是人的身份一起改變。
2、故事的構(gòu)成與事件和情節(jié)密不可分，時間和情節(jié)由人物的行為組成，服務(wù)于人物的塑造。角色是電影故事的主體，角色的身份關(guān)、的行為決定了故事的發(fā)展和故事的形式。
3、首先注意筆，意圖設(shè)想靈魂指揮官的工作。
4、考慮到電影的藝術(shù)類型，不同類型的電影劇本對故事的形式有不同的要求。一些材料本身決定它只能適應(yīng)某種類型。
5、將一段原創(chuàng)生活材料組織成一個故事的第一步是抓住或找到故事的核心，構(gòu)成故事的最重要的事件和行動路線?；谏钸壿嫷暮侠黻P(guān)聯(lián)是故事設(shè)計(jì)的生命線。通過大量的聯(lián)想，通過篩選無數(shù)的思想，逐步提取和綜合本質(zhì)，形成好的故事思想。
三、的故事的發(fā)展和確定應(yīng)該注意嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)
1、在考慮采取對策來解決故事中暴露的問題時，會不時出現(xiàn)一些新的角色和情節(jié)，并且可能有一個你以前從未想過的非常好的想法。
2、詳細(xì)的故事大綱不是初步故事大綱的簡單擴(kuò)展，而是一個升級或更新初步故事大綱的工作。
3、調(diào)整人物關(guān)系是一個值得關(guān)注的問題。人物之間的關(guān)系決定了運(yùn)動和矛盾的本質(zhì)。行動和矛盾決定了情節(jié)的發(fā)展趨勢，情節(jié)的發(fā)展趨勢和結(jié)局的形狀決定了主題的體現(xiàn)。無論故事是否寫得好，人物關(guān)系的設(shè)計(jì)往往是關(guān)鍵。在調(diào)整字符之間的關(guān)系時，有必要通過一系列問題來思考，如播放、字符、中的每個字符的身份，以及歷史記錄、動作目標(biāo)。
4、應(yīng)結(jié)合劇情主線的發(fā)展，仔細(xì)考慮許多人物運(yùn)動和情節(jié)線索的設(shè)計(jì)，并應(yīng)有意識地將其與劇情的主線交織在一起。
5、常見或必要的戲劇技巧和技巧，如開頭、伏筆、懸念、愛節(jié)點(diǎn)、噱頭、節(jié)奏比較、喜劇高潮、結(jié)束。理想的情況是使用每個人都使用的慣例，而不是落入陳詞濫調(diào)。關(guān)鍵是敘事內(nèi)容和戲劇技巧相結(jié)合。
6、故事總是情緒化，善于發(fā)現(xiàn)、來捕捉故事中的情感和情感場景。所謂情緒場景是指戲劇中人物與人物暴露時刻之間情感碰撞的時刻。這是能夠吸引觀眾心靈的時刻。在劇本中，總是需要寫出這樣令人興奮的場景，以便具有一定的重量并產(chǎn)生更大的藝術(shù)感染力。當(dāng)然，有必要先觸動作者的才能，有力地動搖觀眾的心。
四、設(shè)計(jì)并實(shí)現(xiàn)的場景
1、電影作家和一般文學(xué)創(chuàng)作者之間最大的區(qū)別在于，除了扎實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)，作為編劇，它還必須具有良好的視聽藝術(shù)感。這要求作家除了對電影創(chuàng)作和大量優(yōu)秀電影的了解外，還具有一定程度的電影美學(xué)。
2、專業(yè)素質(zhì)高的專業(yè)作家將自覺地將造型意識滲透到劇本創(chuàng)作的各個方面，使其發(fā)揮重要作用。它的形狀和形狀的設(shè)計(jì)是電影創(chuàng)作過程的重要部分。
3、一般來說，只有通過思想的思想總是比在紙上實(shí)現(xiàn)的事情更模糊.、朦朧。在創(chuàng)建時間允許的情況下，仍然適合在紙上實(shí)施子場景輪廓，并在仔細(xì)審查之后，然后輸入官方腳本。
子場景輪廓的概念可以進(jìn)一步促進(jìn)敘事概念。雖然子場景的思想是考慮建模性能問題，但它也具有深化故事概念的功能和任務(wù)。它迫使作者思考進(jìn)入故事的每個小部分，從而使得情節(jié)結(jié)構(gòu)的線程結(jié)構(gòu)更加詳細(xì)。
五、編寫和修改、腳本的初稿
1.在文體形式中，劇本的官方寫作與前幾個階段的寫作有根本的不同。此時，不再使用敘事體，而是使用編寫腳本特別需要的戲劇風(fēng)格。
2.具體來說，劇本由三個必需的文字部分組成：
第一是場景描述；
第二是行動和情感描述；
第三是角色對話，包括畫外音。
3.為了更好地編寫劇本，作者要求作者除了熟悉劇本中提到的生活，熟悉電影的藝術(shù)特色和概念的細(xì)致成熟之外，還要具備較強(qiáng)的寫作技巧。文本功夫是電影作家的專業(yè)基本技能。該劇本是作者意境的全面和最終體現(xiàn)。它不再僅僅是作者使用，而是供合作者使用。
六、腳本的修訂和最終確定
1、生產(chǎn)者和董事的意見通常具有以下共同特征：
他們的意見往往非?；\統(tǒng)，沒有說明問題所在，也沒有考慮解決問題的方法；
2、當(dāng)他們發(fā)表意見時，他們總是建立在所提出的意見總是相反的前提下。只需在腳本中查找錯誤。、問題、不足，但從不考慮他們提出的意見是否正確；
3、他們沒有把自己放在考慮腳本編寫者修改腳本時遇到的實(shí)際困難的地方。他們經(jīng)常提出一些看似不起眼但一對一的意見。吸收意見的方法：正確的方法是通過思考意見，重新進(jìn)入積極創(chuàng)造來激發(fā)聯(lián)想和激情。
4、在確保您已盡力之后，與生產(chǎn)商和董事討論結(jié)果和修改，解釋哪些部分和哪些內(nèi)容可以更改，哪些內(nèi)容無法更改，哪些內(nèi)容無法更改。善于推理，爭取理智，說服制作人和導(dǎo)演了解、與你的觀點(diǎn)一致，并對劇本的修改采取務(wù)實(shí)的態(tài)度。
5、在編寫和更改腳本時，它是一個次要的部分范圍修改或文本語句、對話調(diào)整，您可以直接更改初稿上的草稿。但是，如果需要修改的內(nèi)容涉及廣泛的方面，并且與整個段落、的結(jié)構(gòu)調(diào)整有關(guān)，最好先考慮需要更改的內(nèi)容，并將其寫入形式的概要，并將其與整個戲劇結(jié)合起來。改變的效果，然后輸入修改后的子場景形式
